《那一年，我們下凡》
賴聲川最新戲劇創作・哲學喜劇
創作源起
創作靈感來自賴聲川對生命的思索，在《那一年，我們下凡》中，賴聲川選擇運用早年擅長的喜劇手法。但跟以往不同的是，又特別題名副標為「哲學喜劇」。這是兩個會討論哲學的流浪漢的故事，他們又自稱是天上來的，來觀察研究人類的思想跟價值觀。正好因為一場車禍，他們置身於一家大企業體裡，這一家正面臨破產，正好是觀察人類主流價值觀的好視角。
劇情介紹
在一個郊外的高架下，兩個衣衫襤褸的男人用隨手撿來的破爛物品，扮演不同的歷史人物，展開了哲學式的對話，他們從現在聊到清朝，從東方聊到西方。忽然一輛豪車向他們衝過來打破了一切的平靜。
等他們醒來時，發現自己在實力雄厚的天地公司私人醫院中。而撞這兩個男人的正是集團總裁。公司正如日中天，公司高層開始想辦法隱瞞撞人的事實。而就在謀劃這一切的時候，公司老總跟兩個男人展開了關於生命、自由和愛的哲學探討，兩個男人也被插入⼀場商場和情場的戰爭中，事態開始向一些不可預估的方向發展，抽象的哲學問題要如何應用到金錢遊戲和男女情懷中的⼀切？
在許多荒謬的翻轉之後，兩個男人的真實身分似乎要暴露了，然而，故事裡還藏著許多的奧秘⋯⋯
<以上引自 opentix 介紹>
上一次看許瑋甯的舞台劇是2020年的事了，那時候的她聲勢正逐漸往上。後來她重心擺回戲劇與電影，更成為金鐘獎的常勝軍，但卻沒有再度參演舞台劇。這次表坊開賣時其實並未公布完整卡司，而這個劇目又是全新創作，所以我只有觀望而已。九月份公布之後，我就開始猶豫了，因為同一時間在國家戲劇院有改編自東野圭吾的舞台劇，但當時也是未公布卡司，於是我和好友討論之後，決定選擇許瑋甯主演的這檔戲劇，畢竟此時演出陣容已經是明確易見的。
北藝大劇院的座位實在是令人詬病，所以，選位時我只能在價位考量之下，盡量選擇相對方便進出的位置。我和好友一開始設定的預算就是原價2600的座位區，原本選定的是上圖紅色圓圈處，但我發現綠色圓圈處更好，前方是輪椅席，左側是陪同席。如果在未售出身障票的情況下，我們的座位就會比較沒有壓迫感。至於右邊鄰座那兩個位置，價錢已經往上跳到原價3200。我想，我這樣選應該是相對經濟又實惠的了～
這次很幸運的，我們在看完華山的攝影展之後過來北藝，剛好可以趕上演前導聆。現場人多，我們站在遙遠的後方豎起耳朵聽講。嗯，聽了一段時間之後，我覺得有點概念了，也因為需要高度專注而覺得有點吃力，再加上時間也接近了，便離開現場，準備入座。
這是A2區11排32號的視野，如我所料，前面、左側都沒有人，感覺很棒！尤其腳可以自由擺放伸展，這在大劇院是多麼的珍貴！然後，我開始看到前方A1區的民眾開始陸續起立坐下，最後甚至有整排七、八人一起站著，因為他們那排中間座位的民眾尚未進來，大概是不想一直上上下下，索性就站到人都進去再坐下就好。
劇情一開始就很像相聲似的，一連串的炸開，我很努力的跟上邏輯。不得不佩服朱德剛、宋少卿兩位老戲骨，那麼多的台詞，簡直就是哲學思辯探討。我只能說，哲學仍然是我很陌生的一塊，即使年紀增長，但還是有很多的無法體會。
許瑋甯出來之後，感覺上一開始的語態似乎有點刻意或是過於用力，但隨著劇情展開，感覺就好多了。相隔數年，重臨現場，我覺得她的口條和聲音真的很棒。不過，說真的，因為她在劇中角色是大公司的天總，服裝簡直就像是走秀似的，她一直換裝，印象中好像有七、八套吧？每套衣服都很好看，氣場強大。
關於女主角和過去和解的那段戲，好友忍不住問我：剛剛那人是宋少卿？我說：是啊！細看那聲音和語氣甚至是身形，完全就變了個人，演員的功力讓我們覺得很佩服。
這場算是年底前最後一次演出，下週開演已經是新年度了，賴聲川最後上台致詞感謝。看到傳奇人物賴聲川，我想也是解了一種成就吧～
劇中人物的言詞裡，其實帶著很多的論點。要內化思考的地方非常多，當然，諧音梗的運用以及大量的反差效果讓整齣戲的觀賞過程一路笑聲不斷。 戲劇在愉快的笑聲中結束了，資質駑鈍的我仍舊還在消化著所看的內容。新創劇目本來就是富有挑戰性，雖然我不至於看不懂，也沒有昏昏欲睡，但我對一些環節還有疑惑。天上與人間，意識與自我，有捨有得與捨不得，這都值得反覆的推敲與琢磨。或許，我需要二刷或是看些評論，才能比較理解我究竟看到了什麼。
心滿意足的準備離開了，這時候居然發現樓下大廳有賣雞蛋糕，更有趣的是旁邊還有個香腸世家的自動販賣機，我們忍不住走近去看，發現它真的會幫你買的香腸加熱！
對我來說，有趣的不是自動販賣機，而是這次看到〈雞蛋糕+香腸〉的組合，難道現在台北流行這樣？在華山是如此，在北藝也是如此～這番機緣，像是某種不經意的巧合，就如同有些相遇，總是來得如此偶然～
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